الحرب الثقافية الباردة ووكالة المخابرات الأمريكية

في خضم الحرب الباردة صور قادة الحزب الشيوعي الولايات المتحدة على أنها ثقب أسود للثقافة واستشهدوا بثقافتهم العريقة كدليل على أنهم ورثة التنوير الأوروبي (ويلفورد 100). من ناحية أخرى ، اتهم الأميركيون السوفييت بـ “تجاهل القيمة الأصلية للثقافة” وإخضاع الفن لسياسات السيطرة من قبل النظام السياسي الاستبدادي. واعتبرت الولايات المتحدة نفسها ملزمة بمسؤولية الحفاظ على أفضل التقاليد الثقافية للحضارة الغربية وتشجيعها ، خاصة بعدما لجأ العديد من الفنانين الأوروبيين إلى الولايات المتحدة قبل الحرب العالمية الثانية وخلالها وبعدها (ويلفورد 101). وفي تلك المرحلة تحولت أوروبا و الجامعات الأوروبية إلى بؤرة للحرب الباردة الثقافية.

في عام 1950 ، خلقت وكالة المخابرات المركزية (CIA) خلسة “مجلس حرية الثقافية Congress for Cultural Freedom ” اختصارا (CCF) لمواجهة ما أسمته “هجوم السلام” الذي يديره مكتب المعلومات الخاص بالأحزاب الشيوعية والعمالية أو ما أطلق عليه اسم كومينفورم Cominform.

كان لدى المجلس “مكاتب في خمسة وثلاثين بلداً ، ووظفوا عشرات الموظفين ، ونشروا أكثر من عشرين مجلة ، وأقاموا معارض فنية ، وامتلكوا وكالات إعلامية ، ونظموا مؤتمرات دولية رفيعة المستوى ، وكافئوا الموسيقيين والفنانين بجوائز وتمويل عروض عامة. ” (سوندرز 2000). كان الهدف من هذه المساعي هو “عرض” الثقافة الأمريكية والأوروبية العالية ، بما في ذلك الأعمال الموسيقية ل اللوحات الفنية والباليه وغيرها من الوسائل الفنية ، لصالح المفكرين الأجانب المحايدين (Wilford 102).

استخدمت العديد من المؤسسات الحكومية الأمريكية السيمفونيات الكلاسيكية ، ومسرحيات برودواي الموسيقية ، وعروض الجاز (بما في ذلك الموسيقيين مثل Dizzy Gillespie) في محاولات لإقناع الجماهير في جميع أنحاء العالم بأن أمريكا حاضنة لنمو الموسيقى (Wilford 108-109).

عرضت وكالة المخابرات المركزية ، عن طريق صندوق مراقبة المناخ ، إحجامها عن رعاية الطليعة الموسيقية الأمريكية التجريبية ، بما في ذلك فنانين مثل ميلتون بابيت وجون كيج. واتخذ إطار التعاون القطري نهجا أكثر تحفظا ، على النحو الذي حدده الأمين العام ، نيكولاس نابوكوف ، وركز جهوده على عرض الأعمال الأوروبية القديمة المحظورة أو الحزب الشيوعي (ويلفورد 109).

تبنت وكالة المخابرات المركزية مجموعة واسعة من الأشكال الموسيقية ، بما في ذلك المسرحيات الموسيقية في برودواي ، وحتى موسيقى الجاز في Dizzy Gillespie ، لإقناع عشاق الموسيقى في جميع أنحاء العالم بأن الولايات المتحدة كانت ملتزمة بالفنون الموسيقية بقدر ما كانت في الفنون الأدبية والبصرية.

ففي الفنون. وتحت قيادة نابوكوف ، نظم المركز فعاليات موسيقية مثيرة للإعجاب كانت ذات طبيعة معادية للشيوعية ، والترويج لمواهب الموسيقى الأمريكية الرئيسية في برلين وباريس ولندن وتقديم سلسلة ثابتة من العروض والمهرجانات. من أجل تعزيز التعاون بين الفنانين  ومجلس حرية الثقافة .

رغم ذلك ، فشل CCF في تقديم الدعم للموسيقى الكلاسيكية المرتبطة بأمثال باخ وموزارت وبيتهوفن لأنها كانت تعتبر أداة “استبدادية” للشيوعية السوفياتية والفاشية الألمانية والإيطالية في زمن الحرب. كما نأى المجلس نفسه عن الفنانين الموسيقيين التجريبيين مثل ميلتون بابيت وجون كيج ، مفضلين التركيز على الأعمال الأوروبية السابقة التي تم حظرتها أو إدانتها السلطات السوفيتية.

خلال الحرب الباردة ، تحول لويس أرمسترونغ حول العالم إلى رمز للثقافة الأمريكية والتقدم العنصري والسياسة الخارجية. وتم تعيين أرمسترونغ سفيرا النوايا الحسنة للجاز ، ومثل منصبه التزام الحكومة الأمريكية في سياسة رفع سقف الحريات للأميركيين الأفارقة في الداخل ، وفي الوقت الذي تمثيل الحرية الإجتماعية للخارج.

مترجم

---